La Compositrice De Films Germaine Franco Sur Dora Et La Cité D'or Perdue

2024 Auteur: Steven Freeman | [email protected]. Dernière modifié: 2024-01-12 00:30

"Extrême minorité - c'est une excellente façon de le dire." Germaine Franco, compositrice qui a composé Dora et la cité d'or perdue avec John Debney, est dans la plupart des cas non seulement la seule femme mais la seule femme de couleur dans la pièce, dans un domaine dominé par les hommes blancs. La représentation dans tous les domaines du cinéma est notoirement faussée et la musique ne fait pas exception. Selon un rapport de l'Université d'État de San Diego, seulement 6% des 250 films les plus rentables de 2018 mettaient en vedette des compositrices.

Franco fait de son mieux pour changer cela, à la fois en tant que compositrice et commissaire de talent. «Je mets un point d'honneur à embaucher autant de femmes et de personnes de couleur dans le groupe des musiciens afin d'élargir le groupe de personnes qui jouent sur des films», dit-elle à People CHICA. "Il faut prendre des risques et chercher." Par exemple, lorsqu'elle a travaillé sur Little de l'année dernière avec Marsai Martin et Issa Rae, elle s'est efforcée d'embaucher des personnes qui ne figuraient pas sur la liste régulière des entrepreneurs. «Je devais faire une scène de fanfare, et j'ai embauché toute une batterie de Compton qui n'avait jamais joué sur une session auparavant», dit-elle. "J'ai travaillé avec eux d'une manière que je savais qu'ils pouvaient le faire, puis j'ai embauché beaucoup de musiciens afro-américains et latino-américains d'une organisation à but non lucratif."

Pour Dora, dans les salles maintenant, Franco voulait s'assurer que la musique présentait des cultures qui ne figuraient pas souvent dans les films hollywoodiens grand public. Dora, interprétée par Isabela Moner, est à la recherche d'informations sur une civilisation ancienne. Le personnage parle le quechua, alors Franco s'est également assuré d'incorporer la langue dans la musique. Après avoir écrit un poème en espagnol, elle a demandé au professeur de l'Université de Pennsylvanie Américo Mendoza-Mori, qui dirige le programme de langue quechua de l'école, de traduire le poème; on peut l'entendre quand Dora est dans la cité perdue du titre du film. La propre arrière-grand-mère de Franco était membre de la tribu Tarahumara, un groupe indigène de Chihuahua, au Mexique, elle a donc également ressenti un lien personnel avec le film et considère qu'il est de sa responsabilité de préserver et de célébrer différentes langues.

Lors de la notation du film, elle a d'abord regardé le film sans bruit de fond, puis l'a revu avec une musique temporaire ajoutée par le réalisateur pour donner une idée de la sensation souhaitée pour la partition. «J'ai été amenée ces derniers mois», explique-t-elle, ajoutant: «Chaque réalisateur est différent - il n'y a jamais un moment ennuyeux!» Quoi qu'il en soit, cependant, elle ne manque jamais d'incorporer sa Latinidad dans le mélange. Pour Coco, elle a inclus des influences mariachi et Pedro Infante, tout en créant un espace pour 50 musiciens mexicains pour participer au projet.

En tant que Latina, son autorité a été remise en question et a été stéréotypée comme quelqu'un qui n'écrit que de la musique latine à cause de son nom de famille latino-américain. «Cela arrive si souvent qu'il vaut mieux montrer aux gens ce que vous pouvez faire par le travail que vous faites», explique-t-elle. "En tant que Latinas, nous avons toujours été soumis aux stéréotypes associés à la nounou, à la maîtresse, à la prostituée, à la pauvre femme et à la mère." Elle en a fait l'expérience au travail. «Des gens du studio m'ont dit: 'Pouvez-vous m'apporter une tasse de café?' pendant que je travaille sur un budget de plusieurs millions de dollars [film] », dit-elle. "Ils me demandent toujours du café parce qu'ils ne peuvent pas nous voir sous un autre jour."

Des gens lui ont également demandé si elle avait même étudié la musique, sans tenir compte du fait qu'elle détient à la fois un baccalauréat et une maîtrise de la prestigieuse Shepherd School of Music de l'Université Rice. Ces expériences sont les raisons pour lesquelles elle pense que les femmes, et en particulier les femmes de couleur, doivent pousser l'aiguille en avant. Franco, le premier compositeur latina invité à rejoindre la branche musicale de l'Académie des arts et des sciences du cinéma, fait certainement sortir cette aiguille de la liste. «Je n'aurais jamais pensé être invitée à [l'Académie]», dit-elle. "Ce n'était jamais un objectif, parce que je n'ai jamais pensé que c'était une option pour moi." Elle était incroyablement fière de son travail, bien sûr, mais aussi fière en tant que musicienne, qu'elle croit être sa première identité. «Nous devons montrer aux jeunes enfants Latinx et Noirs qu’ils peuvent le faire», dit-elle."Et la façon dont vous faites cela est de faire le travail."